本文為《晉劇坤伶須生開宗泰斗丁果仙》之《品評》卷序一，由北岳文藝出版社授權發(fā)布

　　丁果仙是晉劇史上一座前無古人的高峰,，是晉劇須生行目前看到的最高峰,。

　　為這樣一位晉劇大王,、大師立傳，是功德無量的盛事,。如今,，由七位老戲人(暫稱七老吧)組成的編寫組集體編寫的《晉劇坤伶須生開宗泰斗丁果仙》之《春秋》卷、《影行》卷,、《品評》卷就要問世了,，我先睹為快，為三種魅力,，激動不已,。

　　首先是丁果仙的人格魅力。

　　無論是學藝,、磨藝,、展藝、傳藝,，丁果仙都展現出一種堅忍不拔的進取精神,、從一而終的敬業(yè)精神、全心全意的奉獻精神,。她是在繼承了前輩藝術家的創(chuàng)造,，吸收了說書紅、蓋天紅等藝術家的優(yōu)長,，成長發(fā)展起來的,。學藝是很艱苦的，她不懼艱苦,，她學成了,。她初學青衣后改須生，一旦篤定,，終生不渝,。無論是演戲、授徒,，她都恪盡職守,、一絲不茍。

　　在她身上,，有一種寬厚的親和力,、無形的凝聚力。無論在哪里,，她絕不鶴立雞群,，而是讓大家“群星閃耀”。這也正如同棟梁之材,，是在茂密的森林中出類拔萃的,。沒有森林，難有棟梁,。沒有牛桂英,、郭鳳英、冀美蓮,、喬國瑞,、丁巧云、喬玉仙,、梁小云,、劉俊英、花艷君,、劉仙玲等群英扶持,，她也獨木難成擎天柱。在她的班子之外,，還有程玉英,、張寶魁、張美琴等,，相得益彰,，水漲船高,。這固然有領導的扶持與協(xié)調之力，然而如果她缺乏凝聚力,，也是扶持不起來的,。

　　她有容人的雅量。無論在哪個戲班子,，都不可能沒有矛盾,；但她能看得開，忍得住,，融得成,。“文革”中她受著奇恥大辱,，甚至有她的學生被裹挾進去,，她也沒有計較。

　　她是同輩人,、晚輩學子高而直的標桿,。這座標桿不是自立的，而是在她身體力行的過程中自然樹立起來的,。并非丁門弟子的七老,，尚且把她當作做人做事的標桿，她的徒子徒孫們就更不用說了,。

　　其次是丁果仙的藝術魅力,。

　　丁果仙有她獨有的天分和建樹。丁派的精華在唱,、念,、做三方面。她的唱腔字正腔圓,，爐火純青,，已經成為晉劇須生唱腔的典范，雖說“無生不丁”似有夸張,，但起碼是“十生九丁”,。她的念白，在蒲白的基礎上融進了京昆氣韻,，抑揚頓挫,，鏗鏘有力，朗朗上口,，句句可以入耳,。聽她念白絕對是一種享受。她的做派瀟灑,、自然,、輕松,、適度，不過不欠,，不溫不爆,，創(chuàng)造出一種詩境，讓人欣賞,，讓人陶醉。

　　丁果仙是一位與時俱進的藝術家,，具有創(chuàng)新精神,。她總是在不斷地錘煉她的戲，精益求精,。她又能創(chuàng)作演出與時代合拍的新戲,，甚至現代戲。她博采眾長,，吸納姐妹藝術的精華,，融化為自己的精髓。

　　丁果仙演戲往往不拘成格,，臨場發(fā)揮,，即興創(chuàng)造。有時使配手難堪,，使琴師鼓師措手不及,，卻顯得鮮活、新奇,，意想不到地受到觀眾歡迎,，成了創(chuàng)新，成了新的定格,。

　　丁果仙一生中演過各類行當,、數百劇目，一批劇目在她手上錘煉成了精品,、非遺代表作,，塑造出了一批家喻戶曉的藝術形象。不僅應工的須生戲膾炙人口,，就是那個丑角戲《表劉流》,，也獨一無二地讓人愜意、提神,。她的許多戲不但演員在學演,，而且成了當代戲曲院校的教學劇目。

　　丁果仙的藝術魅力,，使人凝聚,，使人向往,，也使外劇團、外劇種愿意與她交流,，共同推動戲曲藝術的發(fā)展,。因而，她不僅僅是晉劇的,，也是全山西戲曲的,。

　　第三個魅力是三卷本頗多看點。

　　全套書秉承追根溯源,、廣采博取的編寫理念,，使得全書處處充實平實公允，還歷史以本來面目,；而且十分注重藝術性,，寫得像戲一樣有觀賞趣味。這里不能不贊賞七位編寫者的戲劇才華,。書中圍繞著丁果仙,，涉及了許多人物，教戲的,、唱戲的,、迷戲的、戀戲的,、評戲的,、為戲曲奔波的、甘愿忍辱負重的,、在“文革”中為丁果仙送終的,，寫得讓人感動，讓人唏噓嗟嘆,?？梢哉f，這是一部晉劇藝術群芳譜!

　　我期待著這部巨制出現在我的書柜中,，像觀賞家珍一樣觀賞之,，像翻閱辭書一樣翻閱之!