　　無論是學(xué)藝,、磨藝、展藝,、傳藝,，丁果仙都展現(xiàn)出一種堅(jiān)忍不拔的進(jìn)取精神、從一而終的敬業(yè)精神,、全心全意的奉獻(xiàn)精神,。她是在繼承了前輩藝術(shù)家的創(chuàng)造，吸收了說書紅,、蓋天紅等藝術(shù)家的優(yōu)長,，成長發(fā)展起來的。學(xué)藝是很艱苦的,，她不懼艱苦,，她學(xué)成了。她初學(xué)青衣后改須生,，一旦篤定,，終生不渝。無論是演戲,、授徒,，她都恪盡職守、一絲不茍,。

　　在她身上,，有一種寬厚的親和力、無形的凝聚力,。無論在哪里,，她絕不鶴立雞群，而是讓大家“群星閃耀”,。這也正如同棟梁之材,，是在茂密的森林中出類拔萃的。沒有森林,，難有棟梁,。沒有牛桂英、郭鳳英、冀美蓮,、喬國瑞,、丁巧云、喬玉仙,、梁小云,、劉俊英、花艷君,、劉仙玲等群英扶持,，她也獨(dú)木難成擎天柱。在她的班子之外,，還有程玉英,、張寶魁、張美琴等,，相得益彰,，水漲船高。這固然有領(lǐng)導(dǎo)的扶持與協(xié)調(diào)之力,，然而如果她缺乏凝聚力,，也是扶持不起來的。

　　她有容人的雅量,。無論在哪個戲班子,，都不可能沒有矛盾；但她能看得開,，忍得住,，融得成?！拔母铩敝兴苤鎼u大辱,，甚至有她的學(xué)生被裹挾進(jìn)去,，她也沒有計(jì)較,。

　　她是同輩人,、晚輩學(xué)子高而直的標(biāo)桿,。這座標(biāo)桿不是自立的，而是在她身體力行的過程中自然樹立起來的,。并非丁門弟子的七老,，尚且把她當(dāng)作做人做事的標(biāo)桿，她的徒子徒孫們就更不用說了,。

　　其次是丁果仙的藝術(shù)魅力,。

　　丁果仙有她獨(dú)有的天分和建樹。丁派的精華在唱、念,、做三方面,。她的唱腔字正腔圓，爐火純青,，已經(jīng)成為晉劇須生唱腔的典范,，雖說“無生不丁”似有夸張，但起碼是“十生九丁”,。她的念白,，在蒲白的基礎(chǔ)上融進(jìn)了京昆氣韻，抑揚(yáng)頓挫,，鏗鏘有力,，朗朗上口，句句可以入耳,。聽她念白絕對是一種享受,。她的做派瀟灑、自然,、輕松,、適度，不過不欠,，不溫不爆,，創(chuàng)造出一種詩境，讓人欣賞,，讓人陶醉,。

　　丁果仙是一位與時俱進(jìn)的藝術(shù)家，具有創(chuàng)新精神,。她總是在不斷地錘煉她的戲,，精益求精。她又能創(chuàng)作演出與時代合拍的新戲,，甚至現(xiàn)代戲,。她博采眾長，吸納姐妹藝術(shù)的精華,，融化為自己的精髓,。

　　丁果仙演戲往往不拘成格，臨場發(fā)揮,，即興創(chuàng)造,。有時使配手難堪，使琴師鼓師措手不及,，卻顯得鮮活,、新奇,，意想不到地受到觀眾歡迎，成了創(chuàng)新,，成了新的定格,。

　　丁果仙一生中演過各類行當(dāng)、數(shù)百劇目,，一批劇目在她手上錘煉成了精品,、非遺代表作，塑造出了一批家喻戶曉的藝術(shù)形象,。不僅應(yīng)工的須生戲膾炙人口,，就是那個丑角戲《表劉流》，也獨(dú)一無二地讓人愜意,、提神,。她的許多戲不但演員在學(xué)演，而且成了當(dāng)代戲曲院校的教學(xué)劇目,。

　　丁果仙的藝術(shù)魅力,，使人凝聚，使人向往,，也使外劇團(tuán),、外劇種愿意與她交流，共同推動戲曲藝術(shù)的發(fā)展,。因而,，她不僅僅是晉劇的，也是全山西戲曲的,。

　　第三個魅力是三卷本頗多看點(diǎn),。

　　全套書秉承追根溯源、廣采博取的編寫理念,，使得全書處處充實(shí)平實(shí)公允,，還歷史以本來面目；而且十分注重藝術(shù)性,，寫得像戲一樣有觀賞趣味,。這里不能不贊賞七位編寫者的戲劇才華。書中圍繞著丁果仙,，涉及了許多人物,，教戲的,、唱戲的,、迷戲的、戀戲的,、評戲的,、為戲曲奔波的,、甘愿忍辱負(fù)重的、在“文革”中為丁果仙送終的,，寫得讓人感動,，讓人唏噓嗟嘆?？梢哉f,，這是一部晉劇藝術(shù)群芳譜!

　　我期待著這部巨制出現(xiàn)在我的書柜中，像觀賞家珍一樣觀賞之,，像翻閱辭書一樣翻閱之!

（責(zé)編：吉吉）