　　50年代中期,，是其受鼓舞教育之大好年月,，1956年光榮地參加了全國(guó)政治協(xié)商會(huì)議，經(jīng)周總理引見(jiàn)和偉大領(lǐng)袖毛主席握手,，緊握毛主席的手,，嘴里在喊毛主席萬(wàn)歲,！主席問(wèn)她是什么行當(dāng),？她以手示意為唱須生者，并說(shuō)：“毛主席健康長(zhǎng)壽,，是我們的幸福,?！边@是她有生以來(lái)最幸福的時(shí)刻。之后她帶團(tuán)至首都演出,，敬愛(ài)的周總理又一次看了她演出《打金枝》,，謝幕后總理上臺(tái)接見(jiàn)全體演職員，當(dāng)總理問(wèn)到劇團(tuán)的演出收入與演職員生活時(shí),，她答曰：“我團(tuán)為民營(yíng)公助,，收入可以，生活很好,，總理放心,。”此時(shí)昆劇《十五貫》之劇團(tuán),，亦在首都演出,，周總理在紫光閣召開(kāi)《十五貫》座談會(huì)，特邀果仙參加會(huì)議,，聽(tīng)了兄弟劇團(tuán)諸名家之介紹,，并聽(tīng)過(guò)總理講話，對(duì)自己?jiǎn)l(fā)教育很大,。心想舊社會(huì)擔(dān)驚受怕,，遭受過(guò)多少苦難，而今在黨的領(lǐng)導(dǎo)下,，一切都好,，深感黨的溫暖，決心搞好戲曲藝術(shù),，以報(bào)黨恩,。此時(shí)她身體健康，精神矍鑠,，英雄有用武之地,，能在戲曲事業(yè)上多做貢獻(xiàn)，何樂(lè)而不為,。

　　是年她率領(lǐng)劇團(tuán),，為配合紀(jì)念古代著名劇作家關(guān)漢卿之活動(dòng)，排演了《謝瑤環(huán)》,，并為參加省三屆會(huì)演,，排出新編歷史劇《柳蔭記》，她飾演之祝公遠(yuǎn),，在唱腔與人物造型上,，進(jìn)行過(guò)認(rèn)真的探討。過(guò)去她扮演過(guò)若干古代人物，從未研究其封建思想意識(shí),，而祝公遠(yuǎn)在女兒婚姻問(wèn)題上,，既要求門當(dāng)戶對(duì)，又強(qiáng)調(diào)父母之命媒妁之言,，認(rèn)為是天經(jīng)地義,，神圣不可侵犯。任憑女兒如何申訴,，如何反對(duì),，他卻一意孤行，任何人拗之不過(guò),。在此戲中充分表現(xiàn)了祝公遠(yuǎn)其人的封建思想和固執(zhí),，塑造成為封建禮教之代表者，不惜葬送親生女兒,，致成終生遺憾,。此亦為其平生唯一表現(xiàn)封建禮教之人物形象。

　　此時(shí)她除在本團(tuán)進(jìn)行排練演出外,，把全部心血投放在戲校學(xué)生身上,，她平生無(wú)兒無(wú)女，以戲校學(xué)生為自己之精神寄托,，非此即彼,，馬不停蹄。到戲校集體課堂給同學(xué)上課,，講解劇情與唱做念打要領(lǐng),，或進(jìn)行個(gè)別輔導(dǎo)，一招一式具體指點(diǎn),，雖無(wú)高深之理論可講,，卻有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)可談，一講到戲,，她侃侃而言,，言中施教，久之,，學(xué)生對(duì)她已非師生關(guān)系,，視若慈母，隨意請(qǐng)教,。她誨人不倦,，視學(xué)生如掌上明珠，講多少話不覺(jué)口渴,，示范多少次動(dòng)作,，毫無(wú)疲累之感。她將無(wú)限愛(ài)心奉獻(xiàn)于戲校學(xué)生。在戲校有位學(xué)生叫李守藝,，學(xué)唱須生，日間在校上課,，課余即至老丁處求教,，并幫校長(zhǎng)家做勞務(wù)活，此同學(xué)天賦聰明,，形象宜人,，丁甚愛(ài)之，親自傳授過(guò)若干戲,，上演后得到觀眾好評(píng),。老丁對(duì)其信心十足，視之為己之接班人,，不僅以藝相傳,，且衣之食之。不意此生至二十多歲時(shí),，竟精神失常,，漸成不治之癥，與世永別,，老丁放聲慟哭曰：“天喪歟,！天喪歟！”若干時(shí)日,，寢食俱廢,，時(shí)焉命焉，能如之何,。過(guò)一時(shí)期后,，情緒漸轉(zhuǎn)，積極工作如初,，戲仍得排,，后繼人才，仍需努力培植,，為事業(yè)之發(fā)展而努力奮斗,。

　　除戲校學(xué)生外，老丁之傳藝,，來(lái)者不拒,，成名演員登門求教者，她邊念鑼鼓經(jīng),，邊示范動(dòng)作,，一招一式，一點(diǎn)一滴，傳藝不惜三次五次,，念戲示范,，有求必應(yīng)，有問(wèn)必答,，賢愚同等相待,，到飯時(shí)即在家同桌就餐，天晚則在家就宿,，名曰須生大王,，實(shí)為慈母般對(duì)待學(xué)生，此即老丁之為人也,。

　　在“大躍進(jìn)”時(shí)期,，曾提過(guò)“以現(xiàn)代戲?yàn)榫V”之方針，全國(guó)戲曲劇團(tuán),，均在為排演現(xiàn)代戲而努力,。劇團(tuán)自編自演《紅旗下的花朵》現(xiàn)代戲，內(nèi)容是寫(xiě)中等學(xué)校之教學(xué)改革,，她扮演一位老校長(zhǎng),，患病而住院治療。該校教導(dǎo)主任,，攜帶學(xué)生研制成功的半導(dǎo)體收音機(jī),，到醫(yī)院向校長(zhǎng)匯報(bào)工作，言談中甚贊同學(xué)的聰明智慧,，后生可畏,，前途無(wú)限。她年老穩(wěn)健之素質(zhì),，舉止笑貌,，似有相當(dāng)文化修養(yǎng)，扮演之老校長(zhǎng)惟妙惟肖,。當(dāng)然她數(shù)十年之戲劇藝術(shù)活動(dòng)中,，曾見(jiàn)過(guò)不少老成持重之中學(xué)教師，在學(xué)演若干傳統(tǒng)戲中,，有古典文學(xué)中之語(yǔ)言,，多次向老師請(qǐng)教。而在此現(xiàn)代戲中,，都以某老師為模特,，塑造出如此這般之人物形象。在50年代后期,，她從《蝴蝶杯》之實(shí)踐演出中,，提煉出《訓(xùn)子》亦稱《打子》之折子戲,，她飾演田云山，牛桂英飾演田夫人,，郭鳳英扮演田玉川,。其內(nèi)容是兒子在龜山闖禍，父親到公堂上頂案,，恨其子不在家讀書(shū),，卻外出生事打架，此時(shí)一見(jiàn)其子歸來(lái),，當(dāng)即訓(xùn)斥責(zé)打，夫人在一旁拉架,。此一小折戲,，論唱腔僅僅是若干句介板，并無(wú)其他板式花腔,，她怒氣沖沖,，舉止動(dòng)作與唱白運(yùn)用，充分發(fā)揮了內(nèi)心情感,，宛似民間老父打子之鏡頭,。相比之下，《紅樓夢(mèng)》電視劇中賈政為寶玉不認(rèn)真讀書(shū),，亦有責(zé)打?qū)氂裰畱?，遠(yuǎn)不如她以戲曲演唱的火爆精彩。這是從演出實(shí)踐中發(fā)展創(chuàng)造而來(lái),，是丁果仙,、牛桂英、郭鳳英三人在50年代到60年代合作演出的“打子”,，可作為精彩折子戲演出,，之后是否還有更精彩的折子戲演出，我就沒(méi)有見(jiàn)到了,。

　　丁果仙同志一心撲在戲曲藝術(shù)上,，勞而不怨，誨人不倦,，思想覺(jué)悟較高,，為黨的戲曲事業(yè)勤奮耕作，于1959年由張玉田等同志介紹,，光榮地加入中國(guó)共產(chǎn)黨,，在黨的戲曲事業(yè)上，邁開(kāi)了更大的步伐,。

　　為了后來(lái)人

　　山西省晉劇院成立之初,，丁果仙任副院長(zhǎng),，此時(shí)正值本省戲曲大打翻身仗，陸續(xù)調(diào)集優(yōu)秀青年演員集中培訓(xùn),，認(rèn)真排練,，擬成立青年晉劇團(tuán)。老丁把全部精力,，投入培育青年演員之中,。當(dāng)時(shí)晉劇院租賃南文化宮排練演出，她在此設(shè)有辦公室,，在排練《含嫣》《小宴》《殺宮》《算糧》與《賣畫(huà)劈門》《打金枝》等戲中,，她對(duì)口掰字眼，唱腔韻味與手眼身法步等進(jìn)行全面檢閱,，具體進(jìn)行指導(dǎo),，使來(lái)自本省四面八方之青年演員，去掉方言土語(yǔ),，念白得到統(tǒng)一,。她檢查青年演員唱做念打中不夠規(guī)格之處，青年演員之每次演出,，必親臨現(xiàn)場(chǎng)觀賞,，看后即找本人去講，認(rèn)真指點(diǎn),，直至深夜,，不便回家，同學(xué)們即攙扶她到三樓辦公室休息,。她教戲極其嚴(yán)肅認(rèn)真,，對(duì)唱腔動(dòng)作，一絲不茍,，不惜三番五次進(jìn)行示范,，十次八次讓他重來(lái)，直至精疲力竭,，滿頭冒汗,，經(jīng)若干示范指點(diǎn)后，仍不能盡如人意,，恰有恨鐵不成鋼而發(fā)怒數(shù)訓(xùn)之時(shí),，青年演員亦惱恨自己愚笨而發(fā)火；少頃則互相發(fā)笑,，繼續(xù)排練,，一次一次重來(lái)。從青年演員而論,，每晚戲畢,，老丁對(duì)某同學(xué)做指導(dǎo),，大家都圍在一起，聽(tīng)其講解,，當(dāng)轉(zhuǎn)向另一同學(xué)時(shí),，隨之轉(zhuǎn)移，用心聽(tīng)講,，盡心理解記憶,，她有相當(dāng)大的凝聚力，走向哪邊,，青年亦轉(zhuǎn)向哪邊,，可謂“丁步亦步，丁趨亦趨”,。夜深人靜,，每晚即在辦公室休息。

　　丁果仙同志,，由于缺乏子女,，暮年孤獨(dú)感尤甚,，特將任秀峰前妻之幼子任繼亮收養(yǎng)過(guò)來(lái),，以之為精神寄托。其主要方面,，對(duì)學(xué)生之培養(yǎng)教育,，亦若對(duì)子女之愛(ài)，盡心力而為之,。1962年青年晉劇團(tuán)業(yè)已成立,，組織上任命其為省戲校校長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)戲校之二班,，已分開(kāi)行當(dāng),，她除給集體講授念白字眼、唱腔韻味外,，以須生組為重點(diǎn),，傳授其拿手好戲《捉放曹》，此為戲曲劇目中之骨頭戲,，二班學(xué)生郭振琪飾演陳宮,，她一字一句地教，一招一式地示范,，不厭其煩地傳授,，不惜情面地糾正。郭振琪同學(xué)模仿性亦強(qiáng),，惟妙惟肖,，在實(shí)習(xí)演出中,，效果相當(dāng)強(qiáng)烈，廣大觀眾一致認(rèn)為是丁果仙之真?zhèn)鲗?shí)教,，當(dāng)然在出神入化方面還有一定距離,，該生念茲在茲，真可謂“強(qiáng)將手下無(wú)弱兵”,，“名師出高徒”,。她在戲校亦傳授過(guò)《賣畫(huà)劈門》，雖未實(shí)習(xí)演出,，但其高足張清玉,，后來(lái)亦為戲校八班按丁校長(zhǎng)之戲路排出，曾參加全省戲校學(xué)生調(diào)演,，榮獲二等獎(jiǎng),；要與當(dāng)時(shí)兄弟劇團(tuán)所演之《賣畫(huà)劈門》相比，亦為上乘之作,。據(jù)張清玉言：當(dāng)時(shí)每禮拜日,，須生組即去家探望校長(zhǎng)，丁校長(zhǎng)慈母式之愛(ài)護(hù),，讓孩子們吃點(diǎn)喝點(diǎn),，邊拉拉家常，談?wù)勆?。?dāng)告別返校時(shí),，她卻說(shuō)：“不能白來(lái)，你將某某戲中之某唱段唱唱,，你將某戲中之某過(guò)場(chǎng)做做,。”看后給以指導(dǎo)糾正,，才讓其返校,。由是觀之，丁校長(zhǎng)之對(duì)學(xué)生,，可謂盡其心矣,；二十年后之今天在訪問(wèn)中，每談到丁校長(zhǎng)之為人,，弟子等極表懷念之情,，崇拜之情，只惜其未能延年益壽,，多來(lái)賜教,。若待粉碎“四人幫”后，將其拿手好戲,，全部傳授下來(lái),，不特本校弟子多受教育,，即對(duì)晉劇藝術(shù)之發(fā)展，亦將不無(wú)小補(bǔ),。

　　1962年秋,，省領(lǐng)導(dǎo)出面由省文化局承辦，隆重地舉辦過(guò)丁果仙舞臺(tái)生活四十年紀(jì)念活動(dòng),，邀請(qǐng)本省晉劇活動(dòng)地區(qū)之文化當(dāng)局,，丁果仙之親朋好友，省文藝界之各社會(huì)團(tuán)體之學(xué)者名流,，省各團(tuán)校及丁果仙弟子等一千余人,，濟(jì)濟(jì)一堂，除部分來(lái)賓致辭祝賀外,，一致對(duì)丁果仙之表演藝術(shù)成就,，贊頌備至。會(huì)中除組織丁派弟子致禮拜謝外,，又收了數(shù)十名學(xué)生,，尚待繼續(xù)培育。會(huì)期三天,，除由丁果仙與其老搭檔演出過(guò)《走雪山》《詳狀》《太白醉寫(xiě)》外,，還組織其弟子演出過(guò)《蘆花》《八件衣》《賣畫(huà)劈門》《捉放曹》等丁氏成功之作。會(huì)中一致認(rèn)為丁果仙表演藝術(shù),，在晉劇界已成為丁氏表演體系,，在唱腔上除其天賦之嗓音條件外,，她習(xí)用胸腔共鳴,，口腔共鳴，以聲傳情,，以字行腔,，獨(dú)創(chuàng)一派，并在傳統(tǒng)程式上與內(nèi)心戲相結(jié)合,，使劇中之人物形象逼真,，活靈活現(xiàn)。后本省各報(bào)均發(fā)表了評(píng)論文章與新聞報(bào)道,，《中國(guó)戲曲報(bào)》上亦載文評(píng)介丁果仙之表演藝術(shù),。

　　丁果仙致答詞中，說(shuō)到她的體會(huì)：“臺(tái)下是我,，臺(tái)上非我,，我即角色，角色即我,，我與角色融為一體,，才能裝龍像龍,，裝虎像虎?！贝舜渭o(jì)念大會(huì),，使戲曲界開(kāi)闊視野，增長(zhǎng)知識(shí),，也使文藝界與廣大觀眾,，領(lǐng)略到丁氏之表演藝術(shù)體系，她是戲曲界學(xué)習(xí)的榜樣,，亦為文藝界共同學(xué)習(xí)之榜樣,。丁果仙所患之肺氣腫病，由來(lái)已久,，多年來(lái)帶病工作,，悉心授徒，實(shí)為余熱生輝,。1964年秋,，本省舉辦現(xiàn)代戲會(huì)演，省晉劇院以《豐收之后》劇目參加會(huì)演,，院領(lǐng)導(dǎo)仍欲請(qǐng)老丁參演劇中之一角,，參加大會(huì)演出與廣大觀眾見(jiàn)面。但知其在戲校授徒工作,，已力不能勝,，劇中扮演主要角色，亦難盡如人意,。劇中有一五保戶王奶奶,，只上一場(chǎng)，唱詞亦少,，未知其意如何,？當(dāng)即與之商談，她欣然應(yīng)允,。雖全部唱腔有人設(shè)計(jì),，但王奶奶之唱腔，由老丁自己按劇情設(shè)計(jì),。全劇在合成前,，請(qǐng)其參加拉過(guò)一次，認(rèn)為她設(shè)計(jì)之唱腔,，起伏婉轉(zhuǎn),，別具韻味，舉止動(dòng)作，酷似民間之五保戶老太太,，足見(jiàn)其生活基礎(chǔ)之深厚,。演出后一上場(chǎng)觀眾即來(lái)碰頭彩，幾句唱腔,，即獲多次彩聲,，效果特佳。此為丁果仙之告別演出,，也是丁氏唱腔藝術(shù)之最后音響資料,。

　　1993年10月28日初稿

　　1994年9月20日改稿

　　(本文刊載于《晉劇坤伶須生開(kāi)宗泰斗丁果仙》之《影行》卷第二章“品不夠的果子藝”；原載《藝苑熟人往事》

（責(zé)編：吉吉）