傳道授業(yè)
在山西古典藝術研究院,，有一位祁偉成。他主持和參與的國家級,、省級保護項目多達百余處,，所修繕項目多被評為優(yōu)質(zhì)工程。秉持師傳技藝,，由他主持并組織人員制作的古建筑模型多達百余件,，模型做工精湛，深受專家和社會好評,，曾多次作為中國傳統(tǒng)文化代表作品赴國外展覽,。2014年11月，經(jīng)國務院批準,，祁偉成成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目——古建筑模型制作技藝傳承人,。
“大師”出自“小木匠”
無論是站在大學講堂還是參加學術演講，祁偉成總會說自己“只是個木匠”,。
祁偉成的啟蒙老師叫薄秀章,，是祁偉成老家忻州市定襄縣一位頗有名氣的木匠。薄秀章帶著祁偉成走街串戶,、翻山越嶺,，從拉大鋸到鑿卯榫，口傳心授,，手把手地教,。1985年，18歲的祁偉成作為古建筑模型制作第四代傳人跟隨薄秀章來到太原，正式開始古建筑修繕工作,。他們參加了天龍山漫山閣復建工程,，與專家團深入實地勘察，對天龍山的地質(zhì),、水文,、氣候等自然環(huán)境進行記錄測試、分析研究,。在對天龍山部分山體,、危巖進行防止雨水滲漏、裂縫合攏等加固工作后,，又完成了第9號石窟漫山閣的復建工作,。多年后，一位古建專家來天龍山參觀,，看到復建后的漫山閣驚嘆不已,。
在祁偉成工作室的書柜里，有一件木制的小獅子,，手掌大小,，怒目圓睜，有幾分靈氣,，這是祁偉成的第一件作品,。年少離家，只為學一門可以安身立命的手藝,，每當看到這件小獅子,，他都會鞭策自己，沉下心思,，精心打磨每一件作品,。
2012年，祁偉成拜時任山西省文物局總工程師,、山西省古建筑保護研究所所長柴澤俊為師,，成為柴澤俊的關門弟子。柴澤俊是中國文博大家,，學養(yǎng)深厚,，給予祁偉成的教誨與鼓勵，足夠其受用一生,。
精益求精“扎小樣”
古代,，人們在建筑修筑前會先制作一個等比例的縮小樣本，把腦子里的建筑設想通過模型具體呈現(xiàn)出來,。這樣的模型制作被稱為“扎小樣”,。
“扎小樣”是古人建筑工程的第一步,，它客觀反映了古代建筑的建筑特征、結(jié)構(gòu)類型,、工藝技術,，人們可以根據(jù)模型對古建筑修復與加固。祁偉成說,，這些精致又靈動的古建小樣不僅具有藝術價值,、觀賞價值，對研究中國古代建筑具有十分重要的參考價值,。
在參與古建筑修復工作的同時,，祁偉成堅持古建筑“小樣”的營造制作。他走遍全國,，造訪現(xiàn)存的重點古建實物,，嚴格按照升起,、側(cè)腳,、卯榫的制作技藝將這些古建筑按比例制成一個個靈動的“小樣”。不同年代的建筑,，工藝與風格迥異,，即使年代相同，制式也有差別,。許多“小樣”作為教具跟著祁偉成進入大學課堂,，為建筑系學生建立更直觀清晰的認知。
2012年,，祁偉成制作完成五臺山佛光寺東大殿的“小樣”,，同年出版專著《五臺佛光寺東大殿》。柴澤俊曾滿懷期望地對祁偉成說：“一些古建筑建造技術瀕臨失傳,，用機制構(gòu)件代替手工構(gòu)件,，不僅抹殺了歷代建筑特征和風格，在觀感上也截然異趣,?；诖藳r，傳承古建筑模型制作技藝與營造古建筑“小樣”模型,，用以教學,、陳展，對古建筑技術人員和工人匠師進行培訓示范,，就顯得十分重要了,。”這番話讓祁偉成深感任重道遠,，在傳承路上不敢有一絲懈怠,。成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人后，祁偉成向社會廣納門徒傳承“扎小樣”技藝，迄今已收徒8人,。
傳承留住古建“魂”
在國內(nèi),，由祁偉成團隊制作的古建筑模型被多家博物館和專業(yè)院校收藏。他說,，中國古建是中國文化最具魅力的一部分,，是前人留給我們的珍寶。隨著時代發(fā)展,，我們的建筑開始趨向西化,。如果今天不去保護，不去傳承,，這些傳統(tǒng)的建筑工藝會慢慢消失在歲月更迭中,。
一座古代建筑可以成為一個城市乃至一個國家的標志。在德國法蘭克福歷史博物館的一角,，以結(jié)構(gòu)奇巧著稱的鸛雀樓木質(zhì)模型正靜靜注視著大廳中往來穿梭的各國游客,。在埃及沙姆沙伊赫政府，一件應縣木塔的木質(zhì)模型正以中埃友誼使者的樣貌,，講述中國文化的燦爛與悠久,。
祁偉成說，古建筑是歷史的見證,，是建筑文化的積淀和展示,。首先要修繕保護好，讓它有比較健康的“肌體”,；其次是發(fā)展利用,，每一個古建都有其特別之處，我們可以尋找它的文化特色,，提取出來,，運用到商品設計中，開發(fā)制作文創(chuàng)產(chǎn)品,，也可以借用商業(yè)模式打造文化IP,，把古建的新生命激活，賦予古建新的意義,，從而讓更多人了解古建,，了解我們的文化。
希望有更多人來了解古建,，關注“扎小樣”這項技藝,；有更多人愿意來學習，將其發(fā)揚光大,，讓中國古建筑藝術得以傳承,。
