從今年2月開始,，抖音,、淘寶,、騰訊,、快手等大型互聯(lián)網(wǎng)平臺相繼舉辦“云游博物館”直播活動，全國幾十家博物館參與,，網(wǎng)友反響熱烈,，單日觀看量超過千萬。作為閉館期間博物館提供文化服務的一種新方式,，直播備受觀眾歡迎和社會關(guān)注,，已成為文博行業(yè)數(shù)字化發(fā)展的新趨勢。(《人民日報》3月24日)

　　文博機構(gòu)與互聯(lián)網(wǎng)巨頭積極合作開展直播,，雖有因當下疫情的考量,，或者可謂逼出來的“改革”，其實更多的恐怕還是基于雙方的共同需求。首先,，博物館需要借助互聯(lián)網(wǎng)實現(xiàn)由“窄播”到“廣播”的擴展,，用直播這種當下流行的方式更廣泛地傳播博物館文化。同時,，互聯(lián)網(wǎng)公司也要為受眾提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容,，博物館的文化資源非常豐厚，是一個巨大的IP寶庫,。

　　更大的“看點”在于,，博物館直播能達到“帶人、帶貨,、造品牌”的效果。線上直播擴大了博物館的接待能力,，因為沒有線下客流的壓力,，博物館可以展示以前沒有開放的區(qū)域和很少展出的珍貴文物，為大家提供更詳細,、更深入的講解,。以后的參觀游覽可能會變成這樣——先通過直播了解這個博物館或景區(qū)，心向往之,，然后形成一個真正的行程,。去了之后，愛上那個地方,，可以再通過觀看直播持續(xù)關(guān)注那里的動態(tài),，實現(xiàn)深度”復游“，可謂一舉多得,、良性循環(huán),。

　　誠然，在線直播與展廳講解有很大不同,，從內(nèi)容組織到互動方式甚至語氣語調(diào)等細節(jié),，都需要重新設計。一方面,，直播沒有固定模式,、固定臺詞，對主播的知識積累和應變能力要求很高,。另一方面,，網(wǎng)友的問題五花八門，如果沒有深厚的文化積淀和廣博的知識面,，缺乏“臺下十年功“的歷練,，很難應付過來，網(wǎng)友們也會棄之而去。

　　無論如何,，“云游博物館”直播活動雖然是特殊時期的產(chǎn)物,，但這種“云游”無疑為大家提供了“解鎖”、“解碼”文博的新方式,，也讓人意識到線上傳播的重要性和明顯優(yōu)勢,。從長遠來看，這也是博物館實現(xiàn)以人為本,、多渠道滿足公眾需求的必然選擇,，是互聯(lián)網(wǎng)時代公共文化服務的新趨勢。也因此,，這樣的“云游博物館”直播不應淺嘗輒止,，來去匆匆，而應成為一種常態(tài)化的活動,。在博物館正常開放期間,，也可以且應該策劃一些直播活動，更好地傳播文化和知識,，為公眾提供更好的參觀體驗,。 (作者為山西自由撰稿人)