“盛世修典——‘中國歷代繪畫大系’成果展山西特展”，將于7月10日在山西太原太山綜合服務(wù)中心向公眾開放,。
《清明上河圖》《千里江山圖》《絕壁古剎圖》……你平常見不到的國寶級(jí)繪畫,，都將在這次展覽中呈現(xiàn)。
本次特展精選的一件件高清打樣稿,、數(shù)字作品,、出版物及文獻(xiàn)，從歷史中“走出來”,，在光影中“活起來”……是一次視覺藝術(shù)的巔峰,，更是輝煌歷史的見證。
且隨記者先行一步,，跨越時(shí)空,，“晉”享藝術(shù)盛宴，一起來感受傳統(tǒng)文化的豐厚底蘊(yùn)和無窮魅力,。
人間煙火 百態(tài)紛呈
在中國古代繪畫的浩瀚星空中,，人物風(fēng)俗畫如同璀璨群星，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力,，記錄著古代社會(huì)的民風(fēng)民俗與人間煙火,。
《大觀園圖》作為《紅樓夢》文學(xué)巨著的視覺再現(xiàn),，細(xì)膩地勾勒出了賈府的奢華與園林的精致。畫作主要以平視的角度和近于廣角鏡頭的構(gòu)圖方式,，展現(xiàn)了發(fā)生在大觀園六處景致中的故事,，時(shí)間跨越春、夏,、秋三季,，時(shí)空交錯(cuò)，異彩紛呈,。畫面中塑造了百余個(gè)人物,，既有雍容華貴的貴婦，也有機(jī)敏伶俐的丫鬟,，展現(xiàn)了復(fù)雜而微妙的社會(huì)關(guān)系網(wǎng),，令觀者仿佛步入那座夢幻般的府邸，親歷一場場悲歡離合,。
《貨郎圖》是一幅人物風(fēng)俗畫,，畫中村婦、兒童圍看貨郎擔(dān),，貨郎兜售百貨玩具,。畫家著力描繪了貨擔(dān)上的各類物件，包括貨郎身上的玩具,。有些物件上還寫有名稱,，如“莫搖紊前程”“明風(fēng)水”“酸醋”等。從貨架上的字幅可知,，貨郎還兼風(fēng)水先生,、代寫文書、代誦仙經(jīng)等事,。畫中兒童的神態(tài)和動(dòng)作描繪得活靈活現(xiàn),，貨擔(dān)和各類玩具物品也刻畫得細(xì)致入微，具有濃厚的生活氣息,。
從《大觀園圖》中繁華盛景的細(xì)膩描繪,，到《貨郎圖》的市井生活情趣；從《清明上河圖》的生動(dòng)社會(huì)畫卷,，到《秋風(fēng)紈扇圖》中淡泊寧靜的文人情懷，每一幅畫作都是一個(gè)時(shí)代風(fēng)貌的縮影,，展現(xiàn)了中華民族對(duì)真,、善、美的不懈追求,。
風(fēng)景秀麗 無盡之美
中國的山水畫,，不僅是對(duì)自然景觀的再現(xiàn),，更是藝術(shù)家心靈與自然天地相往來的結(jié)果。
論自然風(fēng)光的描繪,，不得不提宋代王希孟所創(chuàng)作的曠世杰作——《千里江山圖》,。層巒起伏，連綿千里,，氣勢磅礴,；亦有碧波萬頃，浩浩渺渺,，橫無際涯,，甚是壯觀。山水之間,，依勢布有村落,、小徑、人物,、舟艇,、亭橋等景物，畫面雖狹長,，但安排得有條不紊,，虛實(shí)得宜。通過高精度的復(fù)制品與數(shù)字化展示技術(shù),，其非凡魅力得以完美呈現(xiàn),，讓觀眾能近距離感受這幅傳世名畫的震撼之美。
相對(duì)于北宋山水畫的茂密和堂堂巨陣,，南宋以馬遠(yuǎn),、夏圭為代表的繪畫變得靈動(dòng)和通透。夏圭的《風(fēng)雨山水圖》構(gòu)圖只取半邊,，通過對(duì)光影,、云霧的精妙處理，借助對(duì)樹枝狂舞,、樹葉零落,、路人頂風(fēng)而行的動(dòng)態(tài)描繪，小中見大,，以少勝多,，生動(dòng)傳達(dá)出風(fēng)雨欲來的緊迫感與自然界的壯美力量。
“桃源”在中國文化史上,，或指田園之樂,，或指心中仙境，是人們精神寄托的符號(hào),。明代畫家仇英在《桃源仙境圖》中勾勒出一個(gè)理想中的避世桃源,，畫中山石奇峻,，松柏掩映，一派祥和寧靜,。畫家以細(xì)膩的工筆描繪每一處細(xì)節(jié),，卻又不失寫意的灑脫，營造出一種超凡脫俗的仙境氛圍,，讓人在欣賞中忘卻塵世煩惱,，仿佛真的踏入了那傳說中的桃花源。
山水畫作帶領(lǐng)觀眾遨游于華夏山川之間,，感受“外師造化,，中得心源”的藝術(shù)境界?！肚Ю锝綀D》的壯闊,，《桃源仙境圖》的幽靜，《風(fēng)雨山水圖》中的磅礴氣勢和《寒林重汀圖》的清寂孤高,，無不展示了畫家對(duì)自然美的深刻理解和藝術(shù)化的表達(dá),。
晉風(fēng)晉韻 表里山河
三晉大地曾孕育出許多在中國繪畫史上享有盛名的畫家，他們與各自的作品,，共同構(gòu)成了山西畫史的悠長敘事,。此次“山西特展”，集中展示了兩宋至明清時(shí)期11位山西籍畫家的85件書畫精品,。
宋代米芾,、米友仁父子的《瀟湘奇觀圖》是“米家山水”的代表作。卷首薄云卷雨,，接水連山,。隨著畫卷徐徐展開，云散山顯,，近山含雨,，遠(yuǎn)山如黛。岸邊雨疏風(fēng)驟,，樹影綽綽,，頗有葉隨風(fēng)亂的動(dòng)態(tài)美感。宋代有人作詩贊頌米友仁的畫作：“萬里江天杳靄,，一村煙樹微茫,。只欠孤篷聽雨，恍如身在瀟湘,?！蓖ㄓ[全卷，可感受山水奇觀,，變化萬千,，仿佛身在瀟湘。
元代初期,，高克恭繼承了米氏父子的山水畫風(fēng),。高克恭先祖為西域人，他本人曾居住于山西大同,。高克恭筆下的《春云曉靄圖》,，留白與勾線并用的云靄，花青與重墨積染成的林葉,，透出濃濃的雨意,，可見“米氏云山”之“無根樹”“朦朧云”的影響。
著名思想家傅山的《絕壁古剎圖》則以剛健的筆觸,，描繪了一幅山勢險(xiǎn)峻,、古剎隱現(xiàn)的壯觀景象，畫中雄山飛瀑,，筆墨蒼茂,，氣勢宏闊。作品中支離險(xiǎn)峻的構(gòu)圖,，使得畫面呈現(xiàn)出危險(xiǎn)感,，給人以奇特的視覺感受。這種奇崛之風(fēng)也是傅山畢生所追求的畫理所在,。傅山作為明末清初文人畫家,，其畫風(fēng)大膽而富有個(gè)性，影響深遠(yuǎn),。
文脈綿長,，灼灼其華。一部“大系”折疊了千年文明,，一座太山許下藝術(shù)約定,。7月10日，我們不見不散,。
