北魏司馬金龍漆畫屏風(fēng)板,，是我國首批禁止出境的珍貴文物之一，其文物原件正在山西博物院“民族熔爐”專題展廳展出,，展期至8月20日,，觀眾可親睹其神采,。

　　上世紀(jì)60年代，在大同市發(fā)掘了一座瑯琊康王司馬金龍墓,，墓葬發(fā)現(xiàn)時(shí)已被盜擾動(dòng),，漆畫被零散地拋于墓的后室甬道及后室南部。考古專家共清理出較為完整的漆畫5塊,，每塊長約0.8米,，寬約0.2米，厚約0.25厘米,。上下有榫,，長2.5厘米，兩側(cè)每邊上下兩個(gè)榫鉚,，榫口長3.7厘米,、寬0.6厘米。

　　司馬金龍漆畫屏風(fēng)板,，是與石床榻一起組合使用的圍屏構(gòu)件,，為木胎漆繪，木胎外以麻布為底,，再以漆填平,。木板兩面均有畫，出土?xí)r向上一面保存較好,，色彩鮮明,，向下一面因潮濕剝落嚴(yán)重，大部已看不出原貌,，色彩較暗淡,。漆畫畫面自上而下分為四層，呈現(xiàn)列女古賢人物故事,，人物旁多有榜題和題記。故事和文字內(nèi)容取材于《列女傳》《孝子經(jīng)》《漢書·外戚傳》等史籍文獻(xiàn),。

　　畫面以朱漆為地,，以黑漆勾線，采用渲染和鐵線勾描手法,，色彩濃艷,，在藝術(shù)風(fēng)格上與顧愷之所作的《洛神賦圖》《女史箴圖》較為接近，呈現(xiàn)出鮮明的東晉,、南朝文化特征,，反映出當(dāng)時(shí)南方繪畫對平城的影響，對于探討南北朝時(shí)期南北文化交融具有重要價(jià)值,。

　　司馬金龍墓位于大同市石家寨村,，為磚砌多室墓，是北魏貴族司馬金龍與其妻欽文姬辰的合葬墓,，1965年發(fā)掘,，出土有墓志，石雕帳座,、貼金木獸頭,、陶俑,、漆畫屏風(fēng)板、石棺床等各類珍貴文物450余件,。

　　屏風(fēng)于先秦時(shí)已出現(xiàn),，作為皇座的背景襯托，是權(quán)勢和地位的象征,。西漢始有“屏風(fēng)”一詞,，漢代床榻開始與屏風(fēng)結(jié)合使用，形式多樣,，有獨(dú)肩屏,、連屏或疊肩屏。魏晉南北朝時(shí),，書畫被運(yùn)用到屏風(fēng)中,，官宦之家屏風(fēng)上多繪圣賢、仕女題材或書寫勸誡內(nèi)容,。隋唐五代時(shí),，書畫屏最為興盛，山水題材逐漸興起,。宋代屏風(fēng)追求實(shí)用性,，樣式較為單一，明朝沿襲了這一特點(diǎn),。清代屏風(fēng)更注重裝飾性,，追求華麗精美。