新華社北京6月28日電題：光影筑夢(mèng),，期待中國(guó)電影的“黃金時(shí)代”
新華社記者白瀛、孫少龍,、王子銘
從《戰(zhàn)狼2》奪取票房冠軍,，到《流浪地球》引發(fā)熱議，再到2018年中國(guó)電影票房首次突破600億元大關(guān)……光影筑夢(mèng),，創(chuàng)作者和觀眾都在期待中國(guó)電影的“黃金時(shí)代”到來(lái),。
不再“板著面孔”，主旋律電影融入商業(yè)元素
從2009年的《建國(guó)大業(yè)》起,，《建黨偉業(yè)》《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》等一系列主旋律電影相繼亮相,，為電影市場(chǎng)帶來(lái)了新氣象。
業(yè)內(nèi)分析認(rèn)為,，既充滿家國(guó)情懷,，又塑造豐滿的人物形象，避免人物臉譜化,、情感空洞化,、價(jià)值灌輸化，并借鑒商業(yè)電影的敘事模式,、明星效應(yīng)等元素,，是近年來(lái)這一類電影成功的主要原因。
在新中國(guó)成立70周年之際,，一批主旋律題材電影相繼上映：聚焦70年間重大歷史節(jié)點(diǎn)中普通百姓的《我和我的祖國(guó)》,、講述黨中央籌劃建立新中國(guó)的《決勝時(shí)刻》、改編自贛南中央蘇區(qū)“八子參軍”史實(shí)的《八子》……
中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光表示,，主旋律電影的成功,，是電影產(chǎn)業(yè)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收，特別是對(duì)于青年觀眾來(lái)說(shuō),，主旋律電影佳作可以使他們更主動(dòng),、更樂(lè)于接受社會(huì)主義核心價(jià)值觀。
然而,，并非所有主旋律電影都能“風(fēng)光無(wú)限”,。2017年上映的《大愛(ài)無(wú)言》僅收獲10.1萬(wàn)元票房，2018年上映的《李保國(guó)》票房?jī)H60余萬(wàn)元,，今年上映的《音樂(lè)家》雖收獲不少好評(píng)也僅取得300余萬(wàn)元票房……
專家指出,，面對(duì)日趨激烈的電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，如何講好故事、塑造好人物,，并在宣傳,、發(fā)行等方面做好做實(shí)，是主旋律電影仍要面對(duì)的問(wèn)題,。
不再“一味求大”,，商業(yè)電影加深思想深度
中國(guó)電影家協(xié)會(huì)日前發(fā)布的《2019中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》顯示，無(wú)論從票房,、銀幕數(shù)量還是觀影人數(shù)的增長(zhǎng)速度來(lái)說(shuō),，中國(guó)電影市場(chǎng)在國(guó)際上都隱隱呈現(xiàn)“領(lǐng)跑”趨勢(shì)。這其中,，國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影的貢獻(xiàn)不容忽視,。
自21世紀(jì)初電影產(chǎn)業(yè)化改革以來(lái)，商業(yè)電影始終是中國(guó)電影市場(chǎng)的主力軍,。以大投資,、大明星、大場(chǎng)面,、大規(guī)模宣傳為特點(diǎn)的國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影極大地推動(dòng)了中國(guó)電影市場(chǎng)的繁榮,，也吸引了更多資本的流入。
市場(chǎng)已用票房清晰衡量了商業(yè)電影的成功,。在國(guó)產(chǎn)電影票房總排行榜上,，《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》《紅海行動(dòng)》《美人魚(yú)》《唐人街探案2》高居前五名，票房總和超200億元,。
同時(shí),，越來(lái)越多的國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影正憑借思想深度贏得票房和口碑的雙豐收：《無(wú)名之輩》以社會(huì)底層小人物的故事展開(kāi)，發(fā)掘出對(duì)善良,、真誠(chéng)與責(zé)任的思考,；《一出好戲》以喜劇片的外表來(lái)剖析復(fù)雜的人性；《芳華》以文工團(tuán)少年的成長(zhǎng)為主線展開(kāi)對(duì)時(shí)代的追思……
專家指出,，“喜劇片能讓我笑,，愛(ài)情片能讓我哭”的簡(jiǎn)單需求已經(jīng)過(guò)時(shí)，粉絲電影的市場(chǎng)號(hào)召力已經(jīng)下降,，如今的觀眾越來(lái)越成熟,，不僅在琢磨劇本的邏輯，還在分析影片背后的寓意,，這也就要求創(chuàng)作者拿出更有誠(chéng)意,、更有內(nèi)涵的作品。
不再“云里霧里”,，文藝電影更加貼近大眾
2017年，慰安婦題材紀(jì)錄片《二十二》橫空出世,，憑借出眾的口碑和話題性,，斬獲1.7億元票房,，成為首部票房過(guò)億的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片。
影片導(dǎo)演郭柯表示,，《二十二》的成功,，說(shuō)明藝術(shù)電影可以在中國(guó)市場(chǎng)上獲得立足之地，證明了不必曲高和寡,，單靠精神力量依然可以征服觀眾,。
從《心迷宮》到《百鳥(niǎo)朝鳳》，從《路邊野餐》到《地久天長(zhǎng)》,，一批文藝電影佳作特別是現(xiàn)實(shí)題材作品脫穎而出,，開(kāi)拓著電影發(fā)展的疆界。
導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦表示,，中國(guó)電影市場(chǎng)正呈現(xiàn)出更強(qiáng)的包容性和開(kāi)放性,，更多類型的電影可以進(jìn)入院線，被大眾所了解甚至熟知,，這種現(xiàn)象對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)是觀影選擇的豐富和個(gè)性化觀影的需求,，對(duì)于影片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)也是一種激勵(lì)。
然而,，國(guó)產(chǎn)文藝片小眾化的問(wèn)題仍然不容回避,。無(wú)論是2018年上映的《地球最后的夜晚》上映后口碑暴跌，還是2019年上映的《過(guò)春天》票房不足千萬(wàn),。
分析人士指出,，小成本文藝電影想要斬獲理想票房，一個(gè)基本條件是表達(dá)不能太過(guò)個(gè)人化,，同時(shí)要重視宣發(fā),，努力精準(zhǔn)找到目標(biāo)受眾。
