　　從影視經(jīng)典到文藝舞臺新經(jīng)典,，改編作品正在成為我國文藝創(chuàng)作的新潮流之一,。舞劇《永不消逝的電波》、民族歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》等多部改編自我國不同時(shí)期影視佳作的文藝舞臺精品,，前不久在上海摘得文華大獎(jiǎng),。10日在上海開幕的第25屆上海電視節(jié)，首次將白玉蘭獎(jiǎng)最佳編劇評選分為“原創(chuàng)”“改編”兩個(gè)組別進(jìn)行,，致敬原創(chuàng)的同時(shí),，也致敬劇本改編工作者。

　　喚醒幾代觀眾的“集體記憶”

　　初夏的上海,，文藝盛事接踵而至,。6月中旬起，第25屆上海電視節(jié)和第22屆上海國際電影節(jié)將相繼舉辦,，與上月的第12屆中國藝術(shù)節(jié)呼應(yīng),。

　　與這些重大文化活動(dòng)同期舉辦的上海影視四季沙龍，請來國內(nèi)影視界和話劇界代表,，共話“文藝創(chuàng)作用心,、用情,、用功”,。中共上海市委宣傳部副部長、市電影局局長胡勁軍介紹,，不僅《永不消逝的電波》從銀幕走向舞臺,，“變身”現(xiàn)代舞劇，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展,，上海還將2014年風(fēng)靡全國的電視劇《北平無戰(zhàn)事》重新創(chuàng)排,，搬上京劇舞臺，對經(jīng)典電影《戰(zhàn)上?！芬策M(jìn)行創(chuàng)意改編,，推出全新雜技劇。

　　文藝評論界認(rèn)為,，以《永不消逝的電波》《戰(zhàn)上?！返葹榇恚瑥挠耙曌髌返轿枧_劇目,，通過符合時(shí)代特點(diǎn)的再創(chuàng)新,，可以喚醒幾代觀眾的“集體記憶”,。

　　比如獲得文華大獎(jiǎng)的話劇《谷文昌》這個(gè)題材，就曾被多次拍攝成電視劇,，先后由郭凱敏,、辛柏青、劉佩琦等演員扮演谷文昌,。有熱心觀眾在網(wǎng)上留言,，期望實(shí)力派演員參與的改編作品再多一些。

　　現(xiàn)實(shí)主義始終來自現(xiàn)實(shí)生活

　　從舞臺到銀幕和熒屏,，抑或從銀幕和熒屏再到舞臺,，故事的真情實(shí)感是打動(dòng)觀眾的前提。

　　上世紀(jì)60年代,，電影《霓虹燈下的哨兵》受到觀眾歡迎,，其創(chuàng)作藍(lán)本為同名話劇。這部作品的改編過程,，其實(shí)也是電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)到部隊(duì)下生活的過程,。而今獲得文華大獎(jiǎng)的舞劇《永不消逝的電波》探索的是“從影視到舞臺”的新模式。早年孫道臨主演的電影《永不消逝的電波》已成經(jīng)典,，新近創(chuàng)排的同名舞劇繼承了影視藝術(shù)的視覺呈現(xiàn)方式,，將故事巧妙地搬上舞臺。為此,，上海歌舞團(tuán)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷了近兩年的調(diào)研和籌備,。

　　中國電視藝術(shù)家協(xié)會副主席、國家一級編劇王麗萍感慨,，如今影視作品已開始反哺舞臺創(chuàng)作,，不論哪種形式，不變的是創(chuàng)作初心,，就是始終圍繞以人民為中心,。她說：“不斷積累和挖掘生活中的動(dòng)人細(xì)節(jié)，對我們來說就是深入生活,、扎根人民,。搞浮光掠影式的作秀，出不了好作品,?！?/p>

　　讓藝術(shù)形象更加留得住、傳得開

　　“要想打動(dòng)觀眾,，首先要打動(dòng)自己,。”在上海影視四季沙龍里,，多位專業(yè)人士提出這樣的觀點(diǎn),。

　　從電視劇到民族歌劇,，《馬向陽下鄉(xiāng)記》的創(chuàng)作給文藝工作者新的啟發(fā)。文藝評論家趙彤分析,，《馬向陽下鄉(xiāng)記》的戲劇沖突處理得恰到好處,，特別是“馬向陽”這個(gè)人物形象的塑造，其家庭環(huán)境,、工作崗位的設(shè)置等很自然,，貼近當(dāng)代百姓生活，人物本身也擁有一些同齡人的小煩惱,，在此基礎(chǔ)上講述青年干部下鄉(xiāng)掛職的故事,，更能引發(fā)觀眾共鳴。

　　北京人民藝術(shù)劇院著名話劇演員楊立新對舞臺和影視創(chuàng)作均有較深體會,。他感慨,，話劇《茶館》演到極致，大家發(fā)現(xiàn)“舞臺上‘只有人’”,。也就是說,，人物刻畫太鮮活，即使戲很少,，這個(gè)人物一樣能留得住,、叫得響、傳得開,，久而久之與觀眾產(chǎn)生難舍難分的共鳴,。

　　王麗萍認(rèn)為，塑造百姓喜聞樂見的人物,，講好每個(gè)人的中國故事,，呼喚影視與舞臺之間更多的互動(dòng)及衍生版權(quán)開發(fā)。

　　“用心,、用情,、用功,，總有新收獲,。”楊立新說,，從一名話劇工作者的視角看影視創(chuàng)作,，感到影視和舞臺藝術(shù)這兩個(gè)行當(dāng)都充滿了機(jī)遇。

（責(zé)編：張杰）